9月10日，由李可染畫院主辦，北京新和文化傳媒有限公司、北京新和旭明文化發(fā)展有限公司承辦，江西中文傳媒集團(tuán)、北京九山堂文化藝術(shù)傳播有限公司協(xié)辦的，“溪山初探——傅旭明作品展”在杭州恒廬美術(shù)館開幕。展覽展出畫家近年來創(chuàng)作的山水畫作品共59件。

　　畫家傅旭明早年就讀于浙江美術(shù)學(xué)院附中，后考入中央美術(shù)學(xué)院國畫系山水畫專業(yè)。上個世紀(jì)90年代末開始，他作為先鋒藝術(shù)家活躍于當(dāng)代藝術(shù)界，后又成為70后當(dāng)代水墨代表人物，這是他二十多年后回歸山水畫的第一個展覽。

　　從展出作品不難看出，傅旭明的繪畫風(fēng)格的確兼?zhèn)?ldquo;南北”學(xué)院的“血統(tǒng)”。他在早年附中學(xué)習(xí)期間，就開始學(xué)習(xí)書法篆刻，得到劉江、徐銀森、陳振鐮等西泠印社多位名家指點(diǎn)，同時還學(xué)習(xí)花鳥畫，得到盧坤峰、盧勇父子的親授。考入中央美術(shù)學(xué)院國畫系后，他轉(zhuǎn)向?qū)W習(xí)山水畫，師從張憑、李行簡、賈又福教授。

　　此次，在恒廬美術(shù)館展出作品的創(chuàng)作素材，均來源于畫家近三年間多次到江西、安徽、廣西、廣西和貴州以及日本等地的寫生，寫生行程已達(dá)數(shù)萬公里。李可染畫院副院長、中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院副院長姚鳴京教授介紹，傅旭明作為“李派”山水畫體系中70后繼承者和代表畫家，他努力繼承李可染先生提倡的對于傳統(tǒng)“用最大的力氣打進(jìn)去，用最大的力氣打出來”的理念，通過大量寫生“搜盡奇峰打草稿”來再次踐行“苦學(xué)派”精神，值得肯定和關(guān)注和支持。中國文藝評論家協(xié)會會員、中央美術(shù)學(xué)院博士郝斌認(rèn)為，重歸山水畫創(chuàng)作，是畫家在多年探索當(dāng)代水墨創(chuàng)新的同時反思當(dāng)代藝術(shù)和本土中國文化發(fā)展方向后作出的抉擇。當(dāng)代語境和多元格局的當(dāng)下，雖然中國山水畫創(chuàng)作在呈現(xiàn)多彩繁榮的景象，但背后實(shí)際上存在著“突破難”的隱憂。在中央美院打下堅實(shí)傳統(tǒng)基礎(chǔ)、大學(xué)三年級時就開辦過山水畫展，后又在當(dāng)代藝術(shù)和當(dāng)代水墨都頗有成績的畫家傅旭明，顯然是注意到了這一點(diǎn)。

　　郝斌認(rèn)為，畫家的轉(zhuǎn)向從某種程度上看，有著一種理想主義色彩和特殊的責(zé)任使命感。這一點(diǎn)他顯然深受他的導(dǎo)師賈又福先生的影響。另外使他感興趣和值得關(guān)注的是，畫家曾從事新聞工作多年，有著豐富的社會工作經(jīng)驗(yàn)、視野、知識結(jié)構(gòu)，為他日后的創(chuàng)作方法論和藝術(shù)思想體系的形成提供了維度和高度。

　　畫家傅旭明自己說，他之所以把回歸山水畫的第一展放在杭州，是飲水思源，因?yàn)樗�的筆墨是在“浙美”啟蒙的。