歌聲滿行囊

 

    40年前的臺灣校園，洋溢著大時代兒女壯氣。“給我一瓢長江水啊長江水。那酒一樣的長江水，那醉酒的滋味，是鄉(xiāng)愁的滋味。”楊弦彈唱的《鄉(xiāng)愁四韻》唱出扎根于中國情懷的流行歌，新鮮樂風引起校園熱烈回響，一場自彈自唱在一年后擴大成演唱9首余光中新詩的“中國現代民歌演唱會”，大獲成功。當時“中廣”“熱門音樂”的名主持人陶曉清熱情拉贊助，為楊弦發(fā)行專輯《中國現代民歌集》，初版唱片1萬張，竟在3個月內銷售一空。

 

      當年共同推動臺灣民歌運動，30年后這對樂壇好友楊祖珺與胡德夫在舞臺上再度攜手

 

    鄉(xiāng)愁式民歌燃起“唱中國人自己的歌”的自信。學生自行譜曲作詞，自彈自唱逐漸風行，但是校園民歌的商業(yè)化價值尚未展現，唱片公司不愿冒險投資非主流樂風，校園歌手走出校園，只能在西餐廳彈唱。“中廣”“熱門音樂”以西洋流行歌曲為主，聽眾來自校園。獨具慧眼的陶曉清在節(jié)目中播放校園民歌，并開辦“中國現代民歌”欄目，公開征求校園民歌作品，進而灌錄合輯唱片《我們的歌》。學生的投稿激情最熱烈，陶曉清很快培養(yǎng)出一批民歌手與忠實聽眾，《我們的歌》一炮而紅，1977年第一輯在8個月之內出到第四版。

    1977年，臺灣新力公司注入資金，舉辦“金韻獎青年歌謠演唱大賽”。第一屆金韻獎的演唱組冠軍陳明韶只是一位大學二年級學生，嗓音卻感性動人。新格唱片運用同樣初露鋒芒的校園民歌詞曲作家邱晨填詞譜曲，加上大師級的專業(yè)編曲，于1978年推出第一張個人專輯《傘下的世界》，主打歌《風告訴我》成為一代名曲。

    “浮云一樣的游子，行囊裝滿了鄉(xiāng)愁，雖然努力往前走，鄉(xiāng)愁一樣入夢中。”40年后，人們也許已不復記憶陳明韶，卻能和著節(jié)拍哼出《浮云游子》。

    1977到1979年間，金韻獎連辦三屆，培養(yǎng)出大批校園民歌巨星：齊豫、李建復、李宗盛……年輕新血的創(chuàng)作力是最活躍的，金韻獎打開了嶄新的市場，海山、四海、麗歌等老牌唱片公司也搶進校園民歌新領域。

 

 

 

    校園民歌進一步打破傳統(tǒng)歌星的固定形象。在校園民歌之前，歌星在夜總會獻唱，美貌是基本要件，校園民歌卻是不施脂粉的。鄭怡與蔡琴等新一代校園民歌巨星，徹底顛覆歌手的銀幕形象。

    歌詞文筆的講究，也達到嶄新境界。那時文藝青年勤讀文言文，以《紅樓夢》與《未央歌》為枕邊書，筆下頗有意境，名詞曲作家李子恒上課無聊信手涂鴉，只涂了20分鐘，就是詞曲超然如詩的《秋蟬》。 

 

                 臺灣民歌四十年演唱會宣傳活動歌手齊聚

 

                                 激情過后

 

    1980年初，校園民歌漸有式微之勢。民歌起源自大學校園，但大學校園限制了民歌的出路。在1980年，在校大專學生只占臺灣人口總數之1.9%，而且臺灣大學環(huán)境以頹廢著稱，考上大學戲稱“由你玩四年”，大學生的社會經驗非常有限。

 

                         楊弦當年唱歌的樣子

 

    1980年代，滾石、飛碟、點將等新成立的唱片公司，向臺灣流行歌壇注入校園民歌的新血液，一舉改變流行歌曲的走向。滾石的當家制作人李宗盛，既有“木吉他”時校園民歌奪魁的熱忱實力，又有送瓦斯的勞動社會經驗，加盟第一炮就打出張艾嘉的都會風情經典大碟《忙與盲》：“忙忙忙，盲盲盲，忙的分不清歡喜和憂傷，忙的沒有時間痛哭一場”，一口氣跨越雅俗邊界，開辟汪洋放恣的都會曲風；校園民歌手吳楚楚創(chuàng)辦飛碟唱片，以開創(chuàng)眼光培育新人，量身打造曲風，《一場游戲一場夢》將王杰一夕捧紅。

 

     楊祖珺與臺灣“民謠大師”胡德夫一起唱起30年前的經典民歌

 

    點將打造的張清芳更是“東方不敗”的樂壇傳奇。外形不出色的張清芳原應是標準的校園民歌手，1983年尚在大學就讀時參加臺灣電視公司的校園民歌比賽節(jié)目《大學城》，以清亮嗓音演唱高難度的鄭怡名曲《月琴》，一舉奪魁。 

    蓬勃興盛的臺灣暢銷金曲全面改變中文流行音樂的風貌�？梢哉f，李宗盛等富有開創(chuàng)力的老民歌手，真正實現了40年前“唱中國人自己的歌”的慷慨壯懷。

 

                            請為我唱一首出塞曲

 

    在環(huán)境與遼闊草原大相異趣的海島，校園民歌的前輩竟以席慕容詩中塞北草原“英雄騎馬壯”的形象塑造流行歌曲，“想著風沙呼嘯過大漠，想著黃河岸啊陰山旁”，創(chuàng)造力之蓬勃使人動容。 

    1990年代中期，臺灣當局力推本土化，音樂人媚俗自閉，汲汲于臺灣一隅找創(chuàng)意，不再遙想“草原千里閃著金光”。如今臺灣很多音樂人已不能理解校園民歌的激昂壯懷，也不再有校園民歌的創(chuàng)發(fā)力。“歸去來兮，吉他將蕪。”老輩音樂人紛紛出走，校園民歌只剩老歌手與老樂迷的懷舊演唱會。