正值中國網(wǎng)絡文學走過20年,9月14日,第二屆中國“網(wǎng)絡文學+”大會在京舉行。

在開幕式暨中國網(wǎng)絡文學高峰論壇上發(fā)布的《2017年中國網(wǎng)絡文學發(fā)展報告》中,可以看到根植于網(wǎng)絡發(fā)展的文學究竟有多么壯大——

截至2017年底,各類網(wǎng)絡文學作品累計高達1647萬部(種),其中現(xiàn)實題材占比升高至52.5%;網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者數(shù)量已達1400萬,半數(shù)網(wǎng)文讀者月收入3000至8000元;改編電影累計1195部,改編電視劇1232部,改編游戲605部,改編動漫712部——這就是跟在“網(wǎng)絡文學”后面的那個“+”的意思。

在今年大會的各類高峰論壇上,眾多業(yè)內(nèi)人士認為,2018劃下了中國網(wǎng)絡文學進入2.0時代的分界線,1.0時代的配置已然成了束縛的“圈”。

那么,曾經(jīng)的IP大戶們優(yōu)勢還在嗎?

大IP的時代已然過去 南派“奄奄一息”

從1.0時代跨入2.0時代,這種進階現(xiàn)象在網(wǎng)文改編影視的區(qū)域尤為明顯。

舉個最典型的例子,暑期第一爆款劇《延禧攻略》。

愛奇藝文學版權市場總監(jiān)江俊對錢報記者說:“《延禧攻略》告訴我們,在不需要明星流量加持的情況下,一個好故事是多么的恐怖。”

《延禧攻略》的品相,是完全違背1.0時代IP爆款劇要求的。無論是原小說還是女主角,都籍籍無名。而2.0時代倒逼著好故事成為重要且唯一的標準,逆向為主演和原著增加流量,而且是不可小覷、一飛沖天的流量。

此時,曾經(jīng)那些備受追捧的網(wǎng)文大神們,突然,尷尬了起來。

南派三叔算是網(wǎng)文作家里首當其沖的流量了,一上場,觀眾席罕見地舉起一片手機。

他在大會上提出了一個觀點:作家在創(chuàng)作時就可以瞄好目標。“《盜墓筆記》是以影視為最好出口的前提去創(chuàng)作的,不適合影視化的文學就不用硬改編。”

這確實是個機靈的做法,只是,當一個作家嘗到影視紅利之后,他還愿意回歸單純的寫作嗎?

記者的問題被南派三叔經(jīng)紀人婉拒,活動結(jié)束后他步履匆匆,只回頭留下一句:“我奄奄一息。”

而在隔天的另一場論壇上,《盜墓筆記》編劇、《沙�！分破�人、南派三叔知名的合作伙伴白一驄卻說:“IP正在慢慢降溫,三年前聽到是誰寫的可能就買了,現(xiàn)在的話,其實我們不太在意到底是誰寫的,說到底還是看內(nèi)容本身。”

以影視化為目標創(chuàng)作可行嗎?

相較而言,隔壁坐著的《天坑鷹獵》制片人高銘謙更適合回答這個問題。

《天坑鷹獵》看似是1.0時代的產(chǎn)物,天下霸唱的IP,頂級流量王俊凱主演。目前口碑屢屢攀升,穩(wěn)在了豆瓣的7分檔,甚至網(wǎng)播后被提到衛(wèi)視上星播出。

但在高銘謙看來,這部劇實在是沒占到1.0時代特色的任何好處。“它是天下霸唱最不起眼的一部小說,沒什么IP流量。”而王俊凱的加入,比起吸引眼光,更多的是增加了風險度,因為“很多人對流量明星有偏見,于是開播第一周只是粉絲狂歡,最近反而成了破圈的狀態(tài)。”

是的,1.0時代的配置已然成了束縛的“圈”。

聊到作者為了影視化而創(chuàng)作,高銘謙不太贊同:“我還是鼓勵作者自由創(chuàng)作,這才會有很多的創(chuàng)意。他有他的創(chuàng)作空間,我們有我們的轉(zhuǎn)換空間。”

留白影視副總裁周行文以《長安十二時辰》為例,補充概括了網(wǎng)文2.0時代制作方改編的心態(tài):“你得有一個沖動,這個東西就算千難萬難,我無論如何都想改,好到我想改,而不是這個東西容易改。”

其實在作家中,就改編影視這一話題,嚴歌苓是態(tài)度最自在的一位。

她上臺后念了不少古詩詞,問你們眼前有畫面嗎?“好的文學家寫的東西,立馬就能拍出來,天然就擁有分鏡頭。”

自己的小說不斷被翻拍,在嚴歌苓看來是因為創(chuàng)作時她對自己的要求就是讓讀者跟著作家的想象,也就是“視覺化創(chuàng)作”。這和影視化創(chuàng)作是完全不同的兩個概念。

如果有更多的作家不會被自己的IP綁住手腳,始終保持這樣樂觀又沉浸其中的創(chuàng)作理念,這才是雙贏。