▲姜武飾演的礦業(yè)老板昌萬(wàn)年因開(kāi)礦暴富，到一所貧困小學(xué)做慈善，并要求校長(zhǎng)叫記者來(lái)拍照。他穿著駝色風(fēng)衣吃西紅柿的鏡頭，是在致敬自己的舊作《天注定》，拍《暴裂無(wú)聲》這場(chǎng)戲時(shí)，他總共吃掉三十幾個(gè)西紅柿。（劇組供圖/圖）

 “他的‘高雅’被過(guò)分強(qiáng)調(diào)，就像一個(gè)人玩命地炫耀一種東西，可能這種東西是他非常缺的。”

•  “今天，沒(méi)有太多人想關(guān)注其他階層的生活狀態(tài)，《暴裂無(wú)聲》對(duì)階層的探討其實(shí)也是這樣，不是我們一個(gè)利益共同圈的人，我們就不關(guān)心，沒(méi)有那種同理心。”

 電影《暴裂無(wú)聲》選男主角時(shí)，試戲內(nèi)容是“找孩子”：北方山村，小男孩放羊時(shí)失蹤，男孩的父親上山尋找。

在導(dǎo)演工作室背后的小土坡上，演員宋洋皺眉覷眼，焦急地來(lái)回走動(dòng)。

一條拍完，導(dǎo)演忻鈺坤提示宋洋，這種山坡上滾大的野孩子，如果兩三天沒(méi)回家，可能是迷路了，也可能只是去同學(xué)家玩了。

宋洋恍然大悟，他找孩子的情緒由擔(dān)心變成發(fā)火：“怎么那么皮呢！找著了看我不揍你！”

“在那種環(huán)境下，人沒(méi)有那么大的危機(jī)意識(shí)，”宋洋向南方周末記者分析，“不會(huì)想到孩子的生命有危險(xiǎn)。”

試完戲第二天，忻鈺坤與宋洋簽約。“找孩子”，則是貫穿整部影片的線索。

片中，宋洋飾演的張保民翻山越嶺地找孩子，隨著尋找區(qū)域的逐漸擴(kuò)大，他發(fā)現(xiàn)牽扯的人越來(lái)越多。每個(gè)人如同一座冰山，水面之下，都是秘密。秘密背后就是那個(gè)消失的孩子。

《暴裂無(wú)聲》是導(dǎo)演忻鈺坤獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的第二部長(zhǎng)片，此前他的電影處女作《心迷宮》曾為他贏得了獎(jiǎng)項(xiàng)和贊譽(yù)。

忻鈺坤為這部新片取過(guò)四個(gè)片名。最初的《尋山》和《山野追蹤》簡(jiǎn)單直白，第三個(gè)片名《惡人》契合影片內(nèi)涵，然而備案時(shí)發(fā)現(xiàn)已被占用，于是有了最終的片名《暴裂無(wú)聲》。

這對(duì)矛盾的詞組，正是男主角張保民的寫照——他脾氣暴躁，和工友玩撲克都能打起來(lái)；卻又沉默寡言，在整部電影里沒(méi)說(shuō)過(guò)一句話。

影片山區(qū)的原型是忻鈺坤的家鄉(xiāng)，北接陰山、礦產(chǎn)豐富的內(nèi)蒙古包頭。他第一次感知礦山世界，是高一參加軍訓(xùn)時(shí)。“軍訓(xùn)基地北邊有很多山，離著特別近。之前聽(tīng)到山上有悶響，很多車?yán)�著礦石進(jìn)進(jìn)出出，就很好奇他們?cè)谧鍪裁�。有一天早上，突然一聲特別大的巨響，就看到北面的山被炸平了一半。”

在忻鈺坤的印象里，之前的爆炸都發(fā)生在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。后來(lái)他知道那是在開(kāi)礦——山石里含有有色金屬，把山炸開(kāi)之后，大的石塊被車?yán)�去破碎，破碎完磨成粉末，提煉出各種金屬，最終變?yōu)樨?cái)富。

跟礦山一同炸開(kāi)的，還有財(cái)富催生出的欲望。“開(kāi)礦的利益是你想象不到的，真的可以一夜之間不一樣，成為百萬(wàn)、千萬(wàn)富翁，那對(duì)人的心態(tài)的沖擊和吞沒(méi)，就像姜武飾演的昌萬(wàn)年一樣，他一旦掌握了權(quán)力，到了另一個(gè)階層，想要的東西就不一樣了，手段也不一樣。”忻鈺坤告訴南方周末記者。

影片的背景設(shè)定在2004 年冬天。“那正好是開(kāi)礦最猖獗的時(shí)候，各種問(wèn)題矛盾集中顯現(xiàn)。”而劇情則融入了忻鈺坤收集到的種種真實(shí)案例。比如礦老板開(kāi)礦欠了錢被村民或有利益沖突的人綁架了。最常見(jiàn)的是礦與礦之間，無(wú)意中侵犯到對(duì)方的利益，一方就會(huì)找人搗亂、破壞。

忻鈺坤認(rèn)為，礦區(qū)呈現(xiàn)的完全是另一種生活方式。“真的是你翻過(guò)一個(gè)大山，突然發(fā)現(xiàn)那里有一座城，大家都在那里住了幾十年，那個(gè)城的一切都圍繞著開(kāi)礦。”

正在親歷那次“暴裂”之后，忻鈺坤腦海里時(shí)常出現(xiàn)一座迷霧中的殘山。在影片的結(jié)尾，忻鈺坤復(fù)原了那座山。

1

“明明能說(shuō)話，我就不說(shuō)”

在最初的劇本里，男主角張保民是有臺(tái)詞的。

“他不愛(ài)跟別人交流，有一點(diǎn)點(diǎn)倔勁，但還是說(shuō)話的。”忻鈺坤在改劇本的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，張保民的核心臺(tái)詞不到二十句，他忽發(fā)奇想，“如果刪掉這二十句會(huì)怎樣呢？”

刪完所有臺(tái)詞，忻鈺坤認(rèn)為張保民不能是一個(gè)啞巴，如果是啞巴，他還是會(huì)用手語(yǔ)，甚至寫字給別人看。而忻鈺坤設(shè)想的是，張保民年輕時(shí)因?yàn)楦�人打架，自己把舌頭咬掉一截，從此不愿意開(kāi)口說(shuō)話了。“比起一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的沉默的人，你能知道這個(gè)人心里的那股勁：‘明明能說(shuō)話，我就不說(shuō)。’”

這樣的設(shè)定意味著放棄了展現(xiàn)人物性格的一種可能性。

宋洋此前擅長(zhǎng)的角色是古裝俠客，曾在徐皓峰導(dǎo)演的《倭寇的蹤跡》《箭士柳白猿》《師父》中出演男主角。“之前拍武俠，即便你慵懶地坐在那邊，身上也要投入一種氣場(chǎng)。”宋洋說(shuō)，“現(xiàn)在要把這些東西全部都丟掉，去做另一種生活氣息下的人。”

起初，宋洋刻意模仿當(dāng)?shù)卮迕竦淖呗纷藙?shì)和行為舉止，導(dǎo)演沒(méi)攔著他。“繞一個(gè)圈才發(fā)現(xiàn)用處不大，”宋洋告訴南方周末記者，“設(shè)計(jì)一個(gè)人物的習(xí)慣動(dòng)作，除非這個(gè)動(dòng)作我天天做，做幾萬(wàn)回才能變成我的習(xí)慣。我們更多時(shí)候是去理解這樣社會(huì)背景下的人，他當(dāng)時(shí)的處境。”

宋洋試著混進(jìn)村民里。“沒(méi)有人以為我是演員，后來(lái)他們一看在拍我，過(guò)來(lái)問(wèn)，我說(shuō)我是隔壁村的，正好被他們抓到當(dāng)群演。”宋洋得意地說(shuō)，“到第二天第三天，導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)找不到我了：‘人呢？’其實(shí)我就站在邊上。”

事實(shí)證明，“不說(shuō)話”的設(shè)定，為電影帶來(lái)的好處比限制更多。由于張保民不直接用語(yǔ)言溝通，容易引發(fā)更多矛盾，他用拳腳抗?fàn)幍谋┝倚愿褚沧兊酶�加合理�?ldquo;他扎瞎了老丁，背上了巨額的賠款，只能去外地打工。他老婆下床，走兩步就要敲敲腿，孩子又走失了。他在這樣一個(gè)生活環(huán)境里面，還在為自己做過(guò)的事情還債。”宋洋感嘆，“這個(gè)在生活中被推著蹌踉往前走的人，唯一能做的就是你推我，我就會(huì)回頭咬你一口。咬完以后，我還是只能踉蹌著往前走。”

宋洋認(rèn)為，張保民這個(gè)角色，使整部電影具有了草根英雄主義的色彩，而張保民身上甚至閃爍著些許人文關(guān)懷。

在尋找兒子的路上，張保民在礦區(qū)碰到一場(chǎng)群架，很快就卷入其中。忻鈺坤分析，因?yàn)閺埍Ｃ癫辉刚f(shuō)話，只能用暴力代替解釋。正是因?yàn)檫@種性格，張保民戲劇性地步步逼近事情的真相。

2

“到底誰(shuí)是惡人？”

在后期剪輯時(shí)，忻鈺坤曾考慮把片名改為《惡人》：“觀眾會(huì)想，到底誰(shuí)是惡人？”

影片開(kāi)頭，張保民像個(gè)惡人，他不僅在礦井下與工友打架，還曾經(jīng)在一次爭(zhēng)執(zhí)中用羊腿骨戳瞎了屠夫丁海的左眼。

事實(shí)上，張保民和丁海的那場(chǎng)舊怨，是因?yàn)橛猩倘碎_(kāi)礦要征用他們的地，張保民不肯拆遷，其他拆遷戶因此拿不到補(bǔ)償款，于是圍毆張保民。

采礦業(yè)的魔爪還是伸向了張保民所在的村子。洗礦的廢水污染了地下水，導(dǎo)致村里的井水“味道越來(lái)越大”，張保民的妻子和另一位村婦都得了渾身水腫的毛病。村主任對(duì)水污染心知肚明，卻置身事外，還曾討好礦業(yè)公司的打手。

操控這些打手的，是鴻昌礦業(yè)公司的老板昌萬(wàn)年。影片中，姜武飾演的昌萬(wàn)年以慈善家的面貌出場(chǎng)，不僅出資為村里的小學(xué)修校舍，還讓校長(zhǎng)取消學(xué)生們的歡迎儀式，以免把孩子們凍著。

姜武認(rèn)為，昌萬(wàn)年的舉動(dòng)在某些瞬間仍然是真實(shí)的。“昌萬(wàn)年突然有了錢，在別人面前，他是善良的，甚至連他自己都沒(méi)有意識(shí)到。”

然而，昌萬(wàn)年的另一面很快顯露出來(lái)。在小學(xué)時(shí)，他穿著闊氣的駝色風(fēng)衣，記者來(lái)拍照時(shí)，他立刻換上了樸素的黑色夾克。

“ 這就是這種人有意思的地方，”姜武向南方周末記者分析，“我來(lái)參加這個(gè)活動(dòng)，我得體面，讓你覺(jué)得咱倆不在一個(gè)層次，我是來(lái)幫助你的。照相是要留給別人看的，我的這種想法不能讓別人看透，我必須打扮成跟你一樣，我是跟你一樣普通的人。”

昌萬(wàn)年屬于采礦熱潮中的暴富階層，他坐擁礦業(yè)公司和商業(yè)地產(chǎn)，用歐式裝修、古典音樂(lè)和狩獵標(biāo)本裝點(diǎn)自己的品位。寫這個(gè)電影劇本之前，忻鈺坤曾經(jīng)在一本時(shí)尚雜志中讀到中國(guó)富豪去國(guó)外狩獵的報(bào)道，文中還介紹他們花很高的價(jià)錢把獵殺的動(dòng)物做成標(biāo)本，運(yùn)回國(guó)內(nèi)收藏。

“翻到最后一頁(yè)，那個(gè)記者說(shuō)這個(gè)老板位于內(nèi)蒙古包頭某條大街某棟寫字樓。我一抬頭，那個(gè)樓就在我們家對(duì)面。”忻鈺坤告訴南方周末記者，“原來(lái)這樣的人就在你身邊。我們以前覺(jué)得他大不了開(kāi)個(gè)豪車，泡個(gè)夜總會(huì)，其實(shí)他有更深層的心理需求。”

創(chuàng)作《暴裂無(wú)聲》時(shí)，忻鈺坤把這些素材都用在昌萬(wàn)年身上，這也激發(fā)了姜武的興趣。他甚至覺(jué)得劇組給昌萬(wàn)年準(zhǔn)備的品牌西裝還是“不講究”。

“真的講究是私人定制。我找的是給貝克漢姆、克林頓都做過(guò)西裝的設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)了三套，你看到的這種西裝、大衣、襯衫，全是定制的。”姜武告訴南方周末記者，拍戲途中，他又找發(fā)型師朋友設(shè)計(jì)了卷發(fā)的假發(fā)片，修飾昌萬(wàn)年過(guò)高的發(fā)際線。

“他的‘高雅’被過(guò)分強(qiáng)調(diào)，就像一個(gè)人玩命地炫耀一種東西，可能這種東西是他非常缺的。昌萬(wàn)年雖然是有錢的煤礦人物，但他不愿意把自己弄成和那些人一樣。‘我是不一樣的，我雖然干這個(gè)，但是我有文化。’”

如此裝扮的昌萬(wàn)年在裝修奢華的私人宴會(huì)廳里吃著涮羊肉，腳上卻是一雙布鞋。“他平常穿的西裝、吃的肉、抽的雪茄，那種排場(chǎng)，其實(shí)都是給別人看的。”姜武對(duì)南方周末記者說(shuō)，“他骨髓里還能看出原來(lái)的生活習(xí)慣。”

姜武理解的昌萬(wàn)年有一種不狠不行的勁道。有一場(chǎng)戲，他需要拿煙灰缸砸手下的人，后來(lái)看到成片，連他自己都覺(jué)得狠、瘆得慌。“如果不這樣，可能我就被他弄死了。”

影片中，昌萬(wàn)年涉嫌的非法采礦案正在審理，檢方從昌萬(wàn)年的原代理律師那里獲取了重要證據(jù)。當(dāng)危機(jī)降臨時(shí)，昌萬(wàn)年把原代理律師騙到野外，意圖殺人滅口。這場(chǎng)戲，姜武不再戴假發(fā)片，也脫去定制西裝，換上狩獵服：“我今天就是這樣，你死我活，不需要去裝飾了。”

在姜武看來(lái)，《暴裂無(wú)聲》圍繞著三種人之間的斗爭(zhēng)展開(kāi)，而這三種人可能代表了三種階層——昌萬(wàn)年算上層，律師代表了中產(chǎn)，張保民是底層人物，忻鈺坤希望能夠展現(xiàn)出鮮明階層的狀態(tài)，以及這種不可調(diào)和的矛盾背后的驅(qū)動(dòng)力。

忻鈺坤沒(méi)有回避對(duì)惡的描寫，但他認(rèn)為，惡的層次不一樣，導(dǎo)致的問(wèn)題也不一樣。“一上來(lái)覺(jué)得張保民是惡人，看上去昌萬(wàn)年是惡人，但是最終你會(huì)覺(jué)得原來(lái)律師是惡人。”

▲宋洋飾演的張保民不愿意開(kāi)口說(shuō)話，受到欺負(fù)從不手軟。在偶然卷入礦區(qū)一場(chǎng)群毆后，張保民意外地遇到了傷害自己兒子的真兇。（劇組供圖/圖）

3

“蒙”，實(shí)際上是字形相近的“豢”

影片結(jié)尾，張保民的兒子從一個(gè)山洞深處走出來(lái)，但根據(jù)此前的種種線索，小男孩已經(jīng)兇多吉少。

《暴裂無(wú)聲》最終并沒(méi)有具體交代張保民兒子的命運(yùn)。

“事件往前推進(jìn)，最核心的東西就是孩子到底去哪了。通常這樣一部片子到結(jié)尾一定要告訴觀眾孩子去哪了，觀眾的期待得到釋放。”忻鈺坤微笑，“我覺(jué)得那是就事論事了。”

劇中細(xì)節(jié)暗示出，張保民的兒子是被昌萬(wàn)年射箭誤殺的，而昌萬(wàn)年的代理律師徐文杰以作偽證為交換，收取昌萬(wàn)年的高額賄賂。

但在忻鈺坤看來(lái)，電影并非告訴觀眾兇手是誰(shuí)，而是兇手會(huì)怎么選擇。

“重點(diǎn)不在于孩子是怎樣被誤殺的，而是徐文杰作為中產(chǎn)，怎么發(fā)揮承上啟下的作用。然而在孩子被誤殺的現(xiàn)場(chǎng)，他在收黑錢，接受這樣的利益，就肯定有不公的事情要發(fā)生了。”忻鈺坤對(duì)南方周末記者說(shuō)，“這個(gè)不公的事情，與其展現(xiàn)一個(gè)孩子生命的消亡，不如在一個(gè)更大的意義上讓觀眾思考，片子里的那些孩子就是未來(lái)，他們都被攪拌在今天的問(wèn)題里面。今天，沒(méi)有太多人想關(guān)注其他階層的生活狀態(tài)，《暴裂無(wú)聲》對(duì)階層的探討其實(shí)也是這樣，不是我們一個(gè)利益共同圈的人，我們就不關(guān)心，沒(méi)有那種同理心。”

忻鈺坤認(rèn)為，即便像張保民這樣的底層人，也只關(guān)注自己眼前的利益——會(huì)爭(zhēng)取一個(gè)月幾百塊錢的分紅，因此產(chǎn)生紛爭(zhēng)，甚至卷入群毆；卻對(duì)開(kāi)礦過(guò)程中產(chǎn)生的廢水污染視而不見(jiàn)。“大家都圍繞著各自的眼前利益，開(kāi)礦、炸山能賣多少錢，律師能掙多少錢，底下老百姓能分到多少錢。”

對(duì)于故事發(fā)生的地點(diǎn)，忻鈺坤做了隱喻性的處理。片中出現(xiàn)的車牌號(hào)，乍一看以“蒙”（即內(nèi)蒙古）打頭，實(shí)際上是字形相近的“豢”。昌萬(wàn)年的越野車，牌號(hào)是豢AS8888；徐文杰的小轎車和昌萬(wàn)年手下的面包車，牌號(hào)前兩位是豢B；張保民的男式摩托車，牌號(hào)前兩位則是豢C。

片中，在昌萬(wàn)年的辦公桌上，有一個(gè)形似礦山的金字塔擺件。“導(dǎo)演選擇這個(gè)東西的時(shí)候，我們倆一看也都明白，”姜武對(duì)南方周末記者說(shuō)，“有些東西完全是巧合。”

張保民的兒子失蹤后不久，昌萬(wàn)年派手下綁架了徐文杰的女兒。影片結(jié)尾，徐文杰昏厥的女兒被喚醒，張保民失蹤的兒子仍然不知其蹤。沉默的張保民站在一座礦山前，山體忽然炸裂。

這是影片中唯一的一段特效。忻鈺坤原本想實(shí)景拍攝現(xiàn)成的炸山場(chǎng)面。劇組去選景，去到的所有礦都廢棄了。“內(nèi)蒙古很多礦都不做了，因?yàn)殍F粉包括各種有色金屬價(jià)格在下降，開(kāi)工就賠錢。”

影片中的2004年冬天，也是國(guó)家嚴(yán)格監(jiān)管采礦的前夜，從那以后，包頭礦區(qū)隆隆的爆炸聲日漸稀少。