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一個法國富三代,在重慶深山做漆13年:我喜歡活得像個農(nóng)民

2020-10-17 19:38:09 來源:今日頭條 作者: 點擊圖片瀏覽下一頁

 法國人Vincent,

13年前來到中國,

取了個中國名字“文森·漆”,

漆是他的姓,

同時也是他用來做藝術(shù)創(chuàng)作的材料——

大漆,一種極易產(chǎn)生過敏反應(yīng)的危險涂料。

一個法國富三代,在重慶深山做漆13年:我喜歡活得像個農(nóng)民

 

重慶盛產(chǎn)漆樹,

他為了獲取最天然的大漆,

放著法國家鄉(xiāng)100年歷史的城堡不住,

把家和工作室安在了重慶山里,

過著日出而作、日落而息,

“農(nóng)民般的生活”。

一個法國富三代,在重慶深山做漆13年:我喜歡活得像個農(nóng)民

 

一個法國富三代,在重慶深山做漆13年:我喜歡活得像個農(nóng)民

 

破爛不堪的農(nóng)舍卻催生出一件件

華麗得像外太空產(chǎn)物般的藝術(shù)作品,

光滑的表面下,

它們其實是破米袋、舊竹籃和碎雞蛋殼。

他的漆畫作品,在近幾年極受中外藏家的追捧。

 

以漆漆物,稱為“髹”(xiū),

文森·漆也像一位修行者一樣,

常常要花費幾個月甚至幾年時間完成一件作品。

一條在九月底來到山城拜訪他,

這是一個法國藝術(shù)家,

為了追尋漆的源頭,

追到了中國就再也沒有離開的故事。

 

撰文 譚伊白

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一個法國富三代,在重慶深山做漆13年:我喜歡活得像個農(nóng)民

攝影|蒲柯宇

牽掛

天公不作美,文森一行人剛出發(fā)就下起了雨,清晨6點,他正帶著學(xué)徒趕往城口。

 

城口縣在重慶的東北角,渝川陜?nèi)亟唤缣,入了秋后暑氣褪去,幾次大雨讓氣溫又驟降了幾度,“要開六七個小時的車,中午才能到了。”文森中英文夾雜地說,像在提前舒緩?fù)腥藢⒁驗殚L途汽車感到的疲累,兩旁的雨還在刷著山上的泥流往下灌。

 

他對這趟路途早就習(xí)慣了,每一年,文森都會從重慶家里去城口的漆樹林尋漆、買漆。

 

中國漆——學(xué)名為大漆,是一種天然樹脂涂料,產(chǎn)地集中在四川、重慶等地,日本、東南亞也有大片漆樹林。割開漆樹樹皮之后,會流出天然的漆樹液,經(jīng)過加工后就變成了常見的大漆涂料,文森以這種原材料進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)十余年了。

一個法國富三代,在重慶深山做漆13年:我喜歡活得像個農(nóng)民

攝影|蒲柯宇

有一句話叫“百里千刀一斤漆”,非常厲害的漆農(nóng)為了一斤漆得走一百里路,割一千刀口子,而一棵樹一年才能產(chǎn)一斤漆,F(xiàn)在漆農(nóng)越來越少,價格也越來越貴了,即便在網(wǎng)上可以買到物美又價廉的漆,文森卻一直親自來找老朋友楊老四買漆。“看著漆從樹皮里慢慢流出來,我也不知道自己為何會如此受到震顫。”

 

10年前他第一次到城口,連城口人都不知道漆為何物,機緣巧合下才結(jié)識了漆農(nóng)楊老四一家,“我現(xiàn)在幾乎每年都來看他們,我們特別親了。”

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一個法國富三代,在重慶深山做漆13年:我喜歡活得像個農(nóng)民

攝影|蒲柯宇

下午一點,一伙人終于到了楊老四家里。文森就像進(jìn)了自家門,徑直朝火爐去,讓火苗帶走身上的一身濕氣,還抱起楊老四的孫子開玩笑,“又長高了啊”!傍晚楊老四干完農(nóng)活回來,招待大家一桌子的菜,幾大碗栗子雞湯下肚后,文森說,這是他每年都會想念的味道。

 

他在城口待了兩天,走的時候買了一桶漆,25公斤,7500塊。除了買漆,他每年都必須來看看漆農(nóng)的生活,那里面牽扯了更多人的命運和情感。用親自帶回來的漆創(chuàng)作,會讓文森想起楊老四一家,也想到他的作品來自哪里,扎根在哪里。

一個法國富三代,在重慶深山做漆13年:我喜歡活得像個農(nóng)民

 

中國姓

 

從法國的利維爾工藝藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后,文森開始從事古董家具和漆器的修復(fù)工作。但法國是沒有生漆的,他了解到大漆最好的產(chǎn)地之一在中國。

 

2007年,30歲的文森第一次來中國,先后去了四川、重慶,向漆器大師學(xué)藝,然后選擇留在了重慶,建立工作室,定居、成家。

 

同時他給自己換了個中國姓,改名“文森·漆”。今年七月底,他和中國太太肖蓉的第一個孩子“小七漆”出生了。

一個法國富三代,在重慶深山做漆13年:我喜歡活得像個農(nóng)民

文森在法國的家

文森原名Vincent Cazeneuve,出生在圖盧茲,法國西南部一個有2000年歷史的小城。

 

他的父親祖上是熱爾區(qū)的農(nóng)民,父親白手起家,做著鵝肝醬生意,但特別熱衷于歷史和小說;而母親這邊,媽媽是畫家,外婆是藝術(shù)收藏家。

 

文森家的房子,是一座百年歷史的小城堡,里面布置著古董家具、當(dāng)代藝術(shù)、現(xiàn)代繪畫,還有一整面墻的書。外婆和母親帶著他去遍了所有的藝術(shù)展和爵士音樂節(jié),“在我很小的時候,我就看過米羅、畢加索、趙無極的展覽。”

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幼時的文森

小時候的一場車禍,改變了他的人生軌跡。“我當(dāng)時陷入昏迷,差點死了,花了很長的時間康復(fù)。”

 

這導(dǎo)致他的腦袋受了些損傷,很難跟上學(xué)校進(jìn)度,上學(xué)一直遲到、復(fù)讀,記憶力也不行,直到現(xiàn)在他也記不清日期、數(shù)字。逐漸,他變得有些孤僻,當(dāng)別的小朋友在學(xué)校上課的時候,他就在自己的空間里,創(chuàng)作手工,用雙手感知這個世界。

 

文森的大學(xué)論文研究方向是Art Deco(裝飾藝術(shù)),一些法國、英國藝術(shù)家以漆為材質(zhì)創(chuàng)作的作品,讓文森對這個不太常見的材料產(chǎn)生 興趣。“鋼鐵、石頭,這些東西不能激發(fā)我的靈感,它們好冷。漆是熱的,當(dāng)你觸摸漆的時候,就像觸摸皮膚一樣。”

 

到了中國、掌握了中國大漆的工藝開始,他覺得終于找到了屬于自己的材料,第一次在作品上簽了名,“我才成為了一個真正的藝術(shù)家。”

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大多數(shù)人都對漆會有過敏反應(yīng),從事大漆的創(chuàng)作者都得經(jīng)歷很長一段皮膚過敏期。文森記得有一次不小心把漆涂在了頭發(fā)上,結(jié)果第二天,全身都腫了起來,“疼得要命,褪了一層皮膚,七八天之后長出像嬰兒一樣細(xì)嫩的新皮膚才好。”

 

但他就是著迷于這種危險性。“漆有生命,我痛并快樂著地?zé)釔壑。所以用漆?chuàng)作,有時候就像修行一樣。”

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作品《無題》

讓大漆“破圈”

 

有人覺得,文森的作品給中國傳統(tǒng)漆畫帶來了沖擊。

 

大漆的使用,可以追溯到古代制作竹簡、食器、裝飾畫等,常被作為一種輔助材料。漆畫則是當(dāng)代的新生藝術(shù)門類,會和金、銀、蛋殼、貝殼等材質(zhì)一起入畫。而文森的漆藝作品,在這個基礎(chǔ)上進(jìn)一步?jīng)_破了平面、材質(zhì)、形態(tài)的框架。

一個法國富三代,在重慶深山做漆13年:我喜歡活得像個農(nóng)民

 

他會將大漆涂抹在竹籃、米袋子等鄉(xiāng)下常見的日常生活用品上,使之固化,再拋光、打磨、貼金箔等?此淖髌,若沒有解釋,是很難想象覆蓋著的原始材料是什么的,粗糙的材質(zhì),最終被鍛造出光澤的表面。

 

用他自己的話說,“我是在創(chuàng)造化石,讓它們在時間中不朽”。

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他制作漆藝作品有點像在搞研究,至少幾個月、甚至數(shù)年,才可能做出一個覺得完美的作品。比如要運用到夏布,他就去重慶榮昌,先學(xué)會了夏布編織技藝,幾年之后才能運用到作品里。

 

過程中有太多步驟,甚至難以計數(shù)。比如涂層大概就有50步,有的涂層一個月才會干,然后要用小石子打磨一天,再拋光、再打磨。

 

文森用中文“空”來形容這個狀態(tài),“它有點像一個運動或徒步旅行。時間一長,我就忘卻了身體的勞累,到達(dá)了另一層意識狀態(tài),無限循環(huán),就像冥想一樣。”是一種追求與精神、與信仰相聯(lián)系的體驗。

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樸素的材料

 

文森在重慶總共搬過三次工作室。

 

剛到重慶時,他住在四川美院周邊的藝術(shù)家區(qū),黃桷坪。那里是一個密集、熱鬧的地方。三四年后,他想一點點回歸自然,用天然材料進(jìn)行創(chuàng)作,比如說竹子,在城市里尋找這些材料并不方便,于是他又搬到了歌樂山中。

 

歌樂山的工作室在一個精神病院后面,很多墳堆遍布林中。那里的唯一問題是,所有材料都需像重慶棒棒一樣搬上山,“我學(xué)著用背簍和扁擔(dān)出行,一陣子之后覺得太累了,腰傷也發(fā)作了。”

一個法國富三代,在重慶深山做漆13年:我喜歡活得像個農(nóng)民

 

現(xiàn)在的工作室位于離市區(qū)一小時車程的虎峰山里。說是工作室,其實就是一個土房子,典型的重慶農(nóng)舍,曾經(jīng)在90年代被用作豬圈過。連文森自己也承認(rèn),這是他待過的“最糟糕的工作室”,但他自得其樂,在這個“陋室”里創(chuàng)作出幾件至今為止最滿意的作品。

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《無題》 大漆、舊米袋、金箔、楠竹、鐵粉

他開始改變自己的創(chuàng)作方式和材料,比如用起了米袋,因為它比木材輕;比如更進(jìn)一步研究脫胎工藝,使用楠竹。慢慢地,他的漆畫變得從棒棒抬到用兩根手指一捏就能拿起來,他發(fā)現(xiàn)沒有了重量的困擾,作品也有了顛覆性的改變,“好像更自由和無拘束了。”

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《無題》 大漆、木板、舊米袋、金箔、氧化銀箔、鐵粉

米袋是文森近幾年作品中重要的材料之一。第一次看到舊的米袋子是在四川,“它們被縫補了幾十次。修補它的人,實際上是在和時間作斗爭。”這有點類似他之前做的古文物修復(fù)工作。

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于是他找來一堆舊米袋,“它們有可能走遍了中國的每一個角落,承載了很多東西。我被米袋的自然之美、過去、歷史所感動,想用金箔和各種底漆來改造它。”米袋這種粗糙甚至毫無美感的原材料,在他的手中變得非常精致,像古佛寺廟里的的禮儀用品。

 

他不喜歡新的、冰冷的、塑料的東西,必須先把它們變“老”。對于新的絹,會把它埋在地里兩年再挖起來,破舊后有了顏色的變化,他覺得反而更加好看;對于竹子,他得自己去砍竹子、劃篾條,把這些竹子在外面曬褪鮮綠色,做出老背篼的感覺。

 

這可能也是為什么他從不為作品命名,而是以原材料清單替代——把觸感留給觀眾。

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《無題》 大漆、苧麻、金箔、蛋殼鑲嵌

常有人問他:“你的作品是什么意思?”

 

他從不覺得自己的作品過于抽象,因為里面有很多人和故事,“織布的人、割漆的大叔、城市的灰塵、農(nóng)民的物件,很多很多。人們總喜歡用歸類來尋找安全,顯得更有文化,什么抽象的、古典的、當(dāng)代的等等,我覺得那很蠢。也許從視覺上看它沒有具體的形象,但是如果你愿意看進(jìn)去的話,每一個作品后面都有故事。”

 

“我只是把它們從各個地方收集在了一起,它們跟著我過了不同的生活,自己會說話。我希望我的作品大于我自己。”

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他在上海的個展上個月剛結(jié)束,大多數(shù)作品在開展沒幾天就被藏家收走了,“一旦完成,我就希望它們離開我,開始它們的旅行。”至今,他的作品已在中法兩國多次舉辦個展,在多個美術(shù)館和畫廊里亮相,他打算歇一歇,“現(xiàn)在我就像坐月子,”然后馬上進(jìn)入下一個系列中。

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農(nóng)夫生活

 

文森和妻子肖蓉第一次見面是在四川美院的老校區(qū),那時她還是學(xué)生。肖蓉大學(xué)學(xué)的油畫,后來開始慢慢研究縫紉、紡織和刺繡。文森每一次要辦展,她都會親自縫一套新西裝送給他。

 

文森笑著說,“我在工作室創(chuàng)作的時候,最開心的,是看到她帶著面包、蛋糕來慰問我。”

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肖榮很善于和村里人溝通,她也出生在農(nóng)村,了解鄉(xiāng)村文化,了解當(dāng)?shù)厝恕?ldquo;即使我的重慶話說得再好也沒用,他們更愿意相信一個說四川話的女孩。”這個法國男人還是有點無奈。

 

肖蓉也可能是最懂他作品的人,“文森的作品有一種超越了時間、空間,哪里你都可以進(jìn)入的狀態(tài)!稛o題》永遠(yuǎn)都是每個作品的名稱,因為他從來都不去’想’!但同時他一絲不茍,理性得固執(zhí)。”

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來中國13年,他對中國文化的體悟早就剝離了外國人身份。有一年,文森看吳天明導(dǎo)演的《變臉》,即使不能完全聽懂中文,影片結(jié)束的時候,這個平時從不煽情的大男人居然落淚,哭了起來。

 

現(xiàn)在的文森,日常腳踩一雙解放鞋,穿著沾滿漆的破洞衣服,在日出前打開工作室的門,日落后關(guān)上,作息跟農(nóng)民同步,“住在鄉(xiāng)下,周圍鄰居都跟雞打鳴時一齊起床,我如果還躺著也不舒服。”

 

他喜歡獨處?梢砸粋人在一塊平地上,默默地度過一天;也可以一個人工作一個星期。受不了了,他就去山里走走,或者去房子后面釣魚。

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有展覽委約時,他會在清晨五六點便開始工作,吃睡都和創(chuàng)作一起,幾天不出工作室。作品至上,幾根手指的指紋都磨得沒有了。累了就吹吹薩克斯,還會吹尺八。文森有條狗叫Lucky,一聽他吹薩克斯風(fēng)就哭,文森說,是薩克斯風(fēng)的聲音太尖了,它耳朵痛。

 

問起家鄉(xiāng)圖盧茲,文森覺得那是一塊凝固的土地,“但重慶太不一樣了,如果你離開重慶兩年再回來,就完全變了樣。它總是在建設(shè),總是在推翻,有一種能量在震動。”

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一個法國富三代,在重慶深山做漆13年:我喜歡活得像個農(nóng)民

 

現(xiàn)在他的重慶話要比普通話說得溜一些,對于肯定的答案他會說“曉得,曉得”。他覺得現(xiàn)在回法國的時候不太習(xí)慣,反而回到重慶,才感覺真的像回家了。

 

這個法國人站在霧氣環(huán)繞的重慶農(nóng)舍中,十年如一日,完成他作為漆藝者的修行之旅。

責(zé)任編輯: 王寧
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