昨天，16開線裝、全一函四冊(cè)的《重刻唐詩(shī)畫譜》正式面世，該書共印500套，其中藍(lán)印本100套、紅印本200套、黑印本200套。這也是《唐詩(shī)畫譜》自明萬(wàn)歷年間問(wèn)世以來(lái)，400年之后的首次重刻。

　　古人生活和情趣盡現(xiàn)

　　多年來(lái)，出版社影印《唐詩(shī)畫譜》近十種，但均因底本損傷、畫面斷線，無(wú)法重現(xiàn)原作神韻。

　　翻開《重刻唐詩(shī)畫譜》，古韻撲面而來(lái)，畫譜為折頁(yè)形式，以一詩(shī)一畫的形式呈現(xiàn)。一邊為李白、杜甫、張籍、元稹、王昌齡、高駢等唐代詩(shī)人的詩(shī)作，一邊為配合詩(shī)作而作的畫。亭臺(tái)樓閣、山川河流、望月抒懷、家人相聚、朋友對(duì)飲的場(chǎng)面，還原了古人的生活和情趣。

　　《重刻唐詩(shī)畫譜》由山東濰坊楊家埠雕版藝人按原版尺寸重刻而成。據(jù)中國(guó)書店總經(jīng)理于華剛介紹，雕版工作完成之后，楊家埠刷印高手使用上好雁皮宣紙，手工刷印，裝訂成冊(cè)，并由中國(guó)書店出版社出版發(fā)行，“整項(xiàng)出版工作始于2012年，完成于2017年，歷時(shí)5年。”

　　據(jù)專家考證，《唐詩(shī)畫譜》由明代杭州書商、集雅齋主人黃鳳池編輯，為詩(shī)、書、畫三美合一的版畫圖譜，刊行于明代萬(wàn)歷年間，是徽派代表作之一。詩(shī)選唐代詩(shī)人的五言、六言、七言各50首左右，書由名士董其昌、陳繼儒等為之揮毫，畫請(qǐng)名筆蔡沖寰、唐世貞為之染翰，刻版出自徽派名工劉次泉等之手，堪稱“四絕”，被時(shí)人譽(yù)為“詩(shī)詩(shī)錦繡，字字珠璣，畫畫神奇”。國(guó)家博物館研究員黃燕生評(píng)價(jià)道，《唐詩(shī)畫譜》幾百年來(lái)影響甚廣，可惜明代之后，已無(wú)木版重刻本。“在我看來(lái)，《唐詩(shī)畫譜》最精的是刻，其次是畫，再次是書，最次是詩(shī)。”他特別提及，超過(guò)10%的詩(shī)題都被改動(dòng)過(guò)，如果作為文學(xué)讀本閱讀，還需仔細(xì)辨別。

　　《重刻唐詩(shī)畫譜》策劃彭興林說(shuō)，集雅齋原版初刊如今已無(wú)完本，重刻是據(jù)上海圖書館、北京大學(xué)圖書館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等藏本校訂而成，原版有書無(wú)目、有目無(wú)書及書圖不符之處，均進(jìn)行了調(diào)整，以力求原貌。

　　5年，刻出157塊版子

　　山東濰坊楊家埠木版年畫，2006年被列入“第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”。楊家埠年畫院院長(zhǎng)馬志強(qiáng)說(shuō)：“楊氏祖先從明初就掌握了高超的雕版技藝，幾百年來(lái)傳承至今。”

　　2012年楊家埠雕版藝人接受了重刻《唐詩(shī)畫譜》這一重任。據(jù)馬志強(qiáng)介紹，楊家埠雕版藝術(shù)之前以木版年畫見(jiàn)長(zhǎng)，雕版藝人對(duì)人物畫拿手，但書法、山水畫并不很擅長(zhǎng)。但2013年后重刻《淳化閣帖》《五百羅漢圖》讓其雕版技藝提高了一大步，雕版藝人這才開始了《唐詩(shī)畫譜》的試刻。

　　《重刻唐詩(shī)畫譜》所用的版子是有50年至100年樹齡的山梨木，經(jīng)過(guò)了刨開、烘干、下料、刨平、粘版、凈版等復(fù)雜工序。“其表面一定要平滑，手摸上去像是嬰兒的皮膚。”馬志強(qiáng)說(shuō)，雕版藝人重新學(xué)習(xí)了山水畫畫法后，才上手一次次試刻，并一次次刷印看效果。經(jīng)過(guò)專家和原作不斷比對(duì)，方?jīng)Q定正式復(fù)刻，“我們力求刻出神韻來(lái)，刻得不到位就要重刻。”5年來(lái)，雕版藝人總共刻了157塊版子。

　　山東省民間手工藝大師于福堂從事木版年畫創(chuàng)作40年，為了重刻《唐詩(shī)畫譜》，他動(dòng)用了18把刻刀，其中最小的一把刀刃寬度不到1毫米，最大的一把刀刃寬度2厘米。他說(shuō)，不同的線條處使用不同的刻刀，只為重現(xiàn)《唐詩(shī)畫譜》的神韻。“春天我每天刻10個(gè)小時(shí)，冬天因?yàn)楣饩�的原因，每天刻8個(gè)小時(shí)。”于福堂說(shuō)，雕版藝術(shù)對(duì)光線有很高的要求，他的座位后有兩盞大燈，前面還有一盞燈。但室外的陽(yáng)光如果映照在版子上，刻版將無(wú)法進(jìn)行。

　　“一塊版子，易刻的至少要花費(fèi)一個(gè)月，難刻的要花費(fèi)三四個(gè)月。”于福堂說(shuō)，每刻一個(gè)小時(shí)要休息20分鐘，否則眼睛就花了。他反復(fù)說(shuō)，刻工是幾十年的功夫，不是一日之功，“我們靠的是手腕、手指的靈活度，要巧妙使用大臂的力量。”

　　包括于福堂在內(nèi)的三位雕刻藝人完成雕版工作后，接下來(lái)進(jìn)行的是木版刷印，這一輪楊家埠最好的刷工投入了進(jìn)來(lái)。不過(guò)馬志強(qiáng)坦言，盡管刷印已很精細(xì)，但依然會(huì)有一些細(xì)微的線條沒(méi)有更好地呈現(xiàn)出來(lái)，令人遺憾。

　　馬志強(qiáng)透露，目前能完成復(fù)刻《唐詩(shī)畫譜》的雕版藝人，全國(guó)找不出五六個(gè)人，“雕版藝人年齡大多在60歲以上，我們想趁著他們還能刻得動(dòng)，多刻些東西出來(lái)。”

　　10年復(fù)刻完古代版畫

　　《重刻唐詩(shī)畫譜》的問(wèn)世，對(duì)該書策劃彭興林而言，只是中國(guó)古代版畫復(fù)刻工程的開始，他有一個(gè)宏愿：花10年時(shí)間將該工程進(jìn)行到底。

　　作為千唐志金石館館長(zhǎng)的彭興林今年68歲，與中國(guó)古代版畫結(jié)緣是在兒時(shí)，跟著《芥子園畫譜》涂鴉學(xué)畫，那是一種特別親切的感覺(jué)。10年前，彭興林在北京文物出版社工作，他參與編輯了一套《中國(guó)法書全書》，遂起意并組織復(fù)刻完成《淳化閣帖》，“《淳化閣帖》是版刻的開始，當(dāng)時(shí)啟功大師還在世，他很支持。”也正是在那時(shí)，他復(fù)刻中國(guó)古代版畫的想法變得明晰起來(lái)，“我想原汁原味呈現(xiàn)古代版畫樣貌，古代怎么弄，我們就怎么弄。”

　　在各處進(jìn)行實(shí)地考察后，彭興林曾設(shè)想首刻《芥子園畫譜》，但經(jīng)過(guò)考察發(fā)現(xiàn)難度有些高，于是首先鎖定了《唐詩(shī)畫譜》。彭興林和兩位合伙人總共投入了200萬(wàn)元，但5年過(guò)去了，另兩位合伙人發(fā)覺(jué)回報(bào)太慢，選擇退出，如今只有彭興林孤身奮戰(zhàn)，“我業(yè)余搞點(diǎn)繪畫，在嘉德、保利都拍賣過(guò)自己的作品，我是用賣書法、繪畫的錢來(lái)做這件事。”彭興林有個(gè)樸素的想法，不管是否賺錢，都要用10年時(shí)間把中國(guó)古代最好的版畫復(fù)制出來(lái)。

　　彭興林深感古代版畫復(fù)刻事業(yè)極為緊迫。他認(rèn)為，中國(guó)古代版畫是一個(gè)珍貴的藝術(shù)寶庫(kù)，但保護(hù)傳承做得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。再有他感到現(xiàn)在的畫家越來(lái)越浮躁，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的東西根本不研究，“我想好好做這件事，也讓他們從古代版畫中有所借鑒。”

　　明清兩代是中國(guó)古代版畫的高峰時(shí)期，據(jù)彭興林考證，中國(guó)古代版畫精品大約有十幾冊(cè)，如果全部復(fù)刻至少需要幾千塊版子。目前除了《重刻唐詩(shī)畫譜》已經(jīng)面世外，《列仙酒牌》《高士傳》《劍俠傳》《於越先賢傳》已雕刻完畢，并陸續(xù)進(jìn)入刷印階段。