“ 皴（cūn）法 ” ，是指中國畫中，對(duì)山石樹木的一種表現(xiàn)技法。古代畫家在藝術(shù)實(shí)踐中，通過將各種山石的不同地質(zhì)結(jié)構(gòu)，以及樹木表皮狀態(tài)加以概括，而創(chuàng)造出來的一種表現(xiàn)方式。

皴法種類有很多，它們都是以各自的形狀而命名。我們經(jīng)常聽說的就有披麻皴、斧劈皴、雨點(diǎn)皴、折帶皴、卷云皴、解索皴、米點(diǎn)皴、荷葉皴......也許你會(huì)好奇，畫家們都是怎么創(chuàng)造出來這些皴法的呢？今天我們就把常見的八種“皴” 還原到現(xiàn)實(shí)中，看看它們本來的面目都是什么樣子。

一、長短披麻皴

黃公望《富春山居圖》

披麻皴是由參差松軟的條形墨線組成，講究用筆靈活，皴擦并用，注意濃淡干濕的豐富變化。筆線長的稱長披麻，筆線短的稱短披麻。這種披法常用來表現(xiàn)土質(zhì)山，或質(zhì)疏松的巖石。元代黃公望的《富春山居圖》，披麻的運(yùn)用達(dá)到了爐火純青的境界。

董源《夏景山口待渡圖》局部

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明·沈周《京江送別圖卷》局部

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二、大小斧劈皴

馬遠(yuǎn)《踏歌圖》

斧劈皴的運(yùn)筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，故稱為斧劈皴。筆線細(xì)勁的稱小斧劈，筆線粗闊的稱大斧劈。這種皴法宜于表現(xiàn)質(zhì)地堅(jiān)硬、棱角分明的巖石。

三、雨點(diǎn)皴

范寬《雪山蕭寺圖》

雨點(diǎn)皴也叫豆瓣皴，為長點(diǎn)形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側(cè)鋒畫出。它能表現(xiàn)山石的蒼勁厚重。在畫史上運(yùn)用雨點(diǎn)皴的成功范例是北宋范寬，他的皴法被人稱為“槍筆”。

范寬《溪山行旅圖》局部

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四、折帶皴

倪瓚《漁莊秋霽圖》

折帶皴是用側(cè)鋒臥筆向右行，再轉(zhuǎn)折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉(zhuǎn)折向下。畫出的墨線如“折帶”，故以名之。這種皴法用以表現(xiàn)方解石和水層巖的結(jié)構(gòu)。“元四大家”之一的倪瓚喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術(shù)魅力。

代表作：倪瓚《楓落吳江圖》局部

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五、卷云皴

代表作：郭熙《窠石平遠(yuǎn)圖》

卷云皴以粗闊扭曲的線條，描繪山石輪廓，再用干濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出巖石表面的紋理，因?yàn)樾螤钕窬砬�的云塊，故而得名。

代表作：郭熙《早春圖》局部

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六、解索皴

王蒙《春山讀書圖》

解索皴是披麻皴的變法，行筆屈曲密集，如解開的繩索，故名解索皴。元代山水大家王蒙喜用此法，他筆筆中鋒，寓剛于柔。如果把解索皴畫成疲軟的亂麻團(tuán)，就是失敗。

代表作：王蒙《青卞隱居圖》局部

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七、米點(diǎn)皴

王原祁《仿高克恭云山圖軸》

米點(diǎn)皴是用飽含水墨的橫點(diǎn)，密集點(diǎn)山，潑墨、破墨、積墨并用，最能表現(xiàn)江南山水間，晨初雨后之云霧變幻的景象。米點(diǎn)皴是北宋書畫家米芾、米友仁父子對(duì)大自然的長期觀察體驗(yàn)后獨(dú)創(chuàng)的產(chǎn)物。其中米芾的點(diǎn)形闊大，稱大米點(diǎn)；米友仁畫出的點(diǎn)形略小，稱為小米點(diǎn)。

代表作：米友仁《瀟湘奇觀圖》局部

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八、荷葉皴

趙孟頫《鵲華秋色圖》

荷葉皴的皴筆從峰頭向下屈曲紛披，形如荷葉的筋脈而得名。荷葉皴用來表現(xiàn)堅(jiān)硬的石質(zhì)山峰，經(jīng)自然剝蝕后，巖石出現(xiàn)深刻的裂紋。當(dāng)你遠(yuǎn)望黃山的蓮花、蓮芯二峰時(shí)，可以看到荷葉皴在自然界中的情景。

代表作：蘭孟《仿松雪山水圖》局部

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畫山水口訣

明 王履 《華山圖冊(cè)》

山為勾皴點(diǎn)，樹為彩墨染。畫前需定形，先從樹起跟。勾出樹枝干，稍點(diǎn)樹梢墨。顏色要細(xì)調(diào)，紅綠要純清。染在樹梢頂，樹頭濃墨分。松要擺大氣，枝干壯山魂。近松葉要明，遠(yuǎn)松稍點(diǎn)清。葉用深綠染，干要株黃清。

雜樹枝要細(xì)，點(diǎn)葉要分明。不可太濃厚，不要太稀勻。山澗多樹長，層次要分明。大小照遠(yuǎn)近，濃淡要看形。

明 徐賁 《峰下醉吟圖》

山石雖大氣，莫忘暗與明。有光一方照，此方須淡澄。無光一方照，明暗下筆沉。畫好一磅石，遠(yuǎn)近多關(guān)心。與樹相連處，層次要高明。無光山頂樹，樹下一片黑。有光山頂樹，用色要沉穩(wěn)。落山腳處時(shí), 染色幾次分。

山腳可點(diǎn)樹, 但要霧和云。山腳不作樹, 需要染純清。遠(yuǎn)山寫云海，墨色相染成。近山有霧氣，只在山腳形。高低多層次，寫云幾次成。濃墨下腳處，濃淡要細(xì)明。

檫點(diǎn)明暗處，用筆要細(xì)穩(wěn)。檫點(diǎn)一山成，遠(yuǎn)近常關(guān)心。山澗緊相連，濃淡要辯清。畫半要細(xì)看，似乎可以成。若是不合意，尋找順勢(shì)形。該改側(cè)大膽，不改須細(xì)心。畫前須靜想，畫時(shí)耐心穩(wěn)。多在墻面畫，才好看得正。

畫好需回味，多看否改進(jìn)。細(xì)看多難處，記得下次穩(wěn)。此為畫中意， 意境難悟成。悟到深思處，好畫自然成。

畫樹口訣

明 王紱 《隱居圖》

勾勒畫樹法

學(xué)習(xí)山水先畫樹，畫好枯樹是基礎(chǔ)。枝干得勢(shì)最重要，精神氣質(zhì)才顯露。鹿角蟹爪兩大類，有疏有密莫齊頭。多以中鋒來勾勒，最忌描摹力無骨。熟能生巧需多畫，其實(shí)枯樹并不枯。

夾葉樹的畫法

雙勾樹葉需多練，中鋒用筆有斷連。掌握幾種勾葉法，信手寫來求自然。葉子疊成品字形，根據(jù)整體有繁簡。樹冠不可過于大，臃腫之弊不美觀。墨色干后再著色，色不礙墨往里填。

明 王紱 《湖山書屋圖》

沒骨畫樹法

沒骨畫樹多應(yīng)用，生熟質(zhì)量會(huì)不同。起手多練畫枯樹，虛實(shí)濃淡力其中。分枝方法有規(guī)律，疏密還需看外形。前實(shí)后虛或后實(shí)，前濃后淡或后濃。樹正也需有偏側(cè)，偏側(cè)更能顯生動(dòng)。

雜樹點(diǎn)葉的畫法

雜樹點(diǎn)法數(shù)十種，根據(jù)需要靈活用。圓點(diǎn)直點(diǎn)和橫點(diǎn)，弧線攢點(diǎn)有不同。枝少葉多相加減，無論生動(dòng)要生動(dòng)。樹冠完整有缺處，留有氣眼見空靈。著色由淺漸入深，略有濃淡色忌平。

明 陳宗淵 《洪崖山房圖》

叢樹的畫法

叢樹畫法自有規(guī)律，有主有賓分組得體。十二“一”字還需牢記，一多一少，一高一低，一正一斜，一粗一細(xì)，一濃一淡，一疏一密。相互襯托，相映成趣。畫之重點(diǎn)，不可大意。

松樹的畫法

先畫主線，或斜或正，鱗紋蒼厚，皴筆散鋒。有淡有濃，干濕并用。橫斜出枝，之字特征。針葉組合，品字疊 成，著色要薄，由淡而濃。枝干赭色，潤澤分明。葉染汁綠，也可花青。

柏樹的畫法

顫筆澀進(jìn)勾勒，直線之中求曲。皴與輪廓結(jié)合，排列要有疏密。出枝粗細(xì)變化，適用尖毫禿筆。分組點(diǎn)寫柏葉，形成團(tuán)簇為宜。墨干才能染色，干赭葉染汁綠。

畫山石口訣

明 沈周 《灞橋風(fēng)雪圖》

畫石體面口訣

山石形美不規(guī)則，高寬易畫難畫厚。前后層面應(yīng)區(qū)別，紋理不同筆送到。內(nèi)外輪廓相聯(lián)系，一筆勾勒有凸凹，先畫石頭后畫腳，頭實(shí)腳虛莫顛倒。體面關(guān)系處理好，無論山石都重要。

披麻皴口訣

土山多用披麻皴，山面坡下質(zhì)粗糙。干筆淡墨有輕重，線條自然松而毛。土山也應(yīng)分層面，皴的得當(dāng)最重要。紋理組合有疏密，復(fù)筆切記不可描。

明 葉澄 《雁蕩山圖》

解索皴荷葉皴畫法口訣

解散繩索筆墨清，彎曲向下腕放松。墨色要淡或略重，山脊生發(fā)莫雷同。葉筋下垂得其名，石土都有此類型。起筆略重再到輕，筆色千萬不可 濃。每筆分岐到山腳，陰陽處理有不同。

卷云折帶皴畫法口訣

卷云用筆略淡輕，圓轉(zhuǎn)多變奇取勝。線條疏密顯凸凹，虛實(shí)緊要忌板平。折帶筆法可縱橫，中側(cè)變化腕放松。筆觸塊面莫相渾，折帶角度忌雷同。此種皴法應(yīng)用廣，最為畫家看得重。

斧劈皴畫法

如斧劈木而得名，重起輕收一氣成。不可復(fù)筆多次畫，有大有小不雷同。北方山峰用此法，石質(zhì)堅(jiān)硬筆沉雄。還應(yīng)了解其變體，顫筆砍削連續(xù)行。

拖泥帶水皴畫法口訣

 拖泥帶水畫意濃，石形凸凹在心中。陽面留白皴陰面，前后石面要分清。陽面大多要見筆，陰面模糊莫死平。大膽落筆應(yīng)果斷，細(xì)心收拾忌描形。