段奕宏的眼睛像是一條不見底的隧道，因為太深邃，而不可久視，就像他去體驗過的那條深不見底的礦道，坐著礦車不停地往下，不停地往下，到了負(fù)一千多米，繼續(xù)往下……

段奕宏為新戲《引爆者》的拍攝，提前做了功課，用一周時間下礦井，與70后、90后的礦工們同吃同工作，感受他們的生活軌跡，這也是他第一次下到礦井里，“地獄般深的感覺，那種感覺就是怕得要死，下礦之前肯定想去上廁所，想撒尿，下礦井之后就不想了，就感覺尿都沒了……”

影片中，段奕宏飾演礦山炮工趙旭東，一次爆破中引發(fā)了礦難，死里逃生的趙旭東心生疑竇開始進行調(diào)查，卻陷入了礦主、商會老板等利益集團的漩渦之中，遭遇到了殺手的追殺和警察的追捕……《引爆者》想說的不單單是犯罪，更著墨在人性的探討層面，每一個人都有良知和懦弱的纏斗的煎熬，面對選擇也不單只有對和錯這兩種絕對的屬性。

演什么角色就要去體驗一下這個角色的生活，這樣聽起來，透著一股子初執(zhí)筆寫字的孩子般、一撇一捺的認(rèn)真勁兒。楊瀾曾經(jīng)采訪過段奕宏，問到：為什么會用這種笨方法去體會一個角色？段奕宏的回答是：我反而覺得這是一種最聰明的方法。“我想知道那些工人們，環(huán)境那么艱苦，得到的薪水也不是很高，為什么還愿意繼續(xù)在這兒？這是一種什么心理？他們的工作對死亡對生活，有什么樣的看法？每個人都有很多不一樣，但是有共性的，對我來說，個性不難找，而一個群體共性的方面，其實是需要花時間，去探索去了解的。”

他自己原本就對要詮釋的角色充滿好奇，“我是演員，我必須要去體驗，就像我剛才所說的，礦工對死亡的意識，編劇肯定是沒有去體驗過生活的，那我必須去，按理說編劇也要體驗的，不然可能只有一些故事情節(jié)，一些漂亮的噱頭……現(xiàn)在極少部分電影，是真的講生活的，試想戲里一個礦工在�？幔�那根本就不是一個礦工了！電影也需要時間打磨，但是人人都在掙快錢，哪有時間去打磨？”

每一個角色對段奕宏來說都像是一場戰(zhàn)斗，而他所能做的就是在開戰(zhàn)前，磨好自己的利刃，但又拿捏得當(dāng)，游走角色之中，舉重若輕。于段奕宏而言，對角色的再現(xiàn)是最基本的層次，而他想做的是提升劇本，要創(chuàng)造點什么，所以他的體驗像是利刃的磨刀石，段奕宏得到了好奇的答案，我們靜候答案揭曉。

近幾年，段奕宏在犯罪類電影中出乎意料地高產(chǎn)，《烈日灼心》、《記憶大師》，一樣都是警察角色，段奕宏卻演出了不同的味道，不過有一段時間，他也曾怕去演一些重復(fù)的角色，“之前有一個階段，也挺怕重復(fù)的，但那個重復(fù)，是我自己還沒有細(xì)致地把它分化，相同的職業(yè)都是警察，一千個警察可以有一千種不一樣的演法，只不過我那時候沒能力把它細(xì)分，其實說白了是一種回避，這種回避是不敢去觸碰一種相同的角色。因為同類的角色，更要求細(xì)化，用現(xiàn)在的話說，是要有不一樣的人設(shè)。”

除了角色本身，段奕宏也更多關(guān)注電影的題材，由此來體會一部電影的氣質(zhì)，“所謂電影的氣質(zhì)，其實，也是一種人物的節(jié)奏，人物節(jié)奏也就是電影節(jié)奏，也就是講故事的節(jié)奏。要尊重電影節(jié)奏，要去尋找每一部電影的氣質(zhì)，可能有些導(dǎo)演，不知道自己的電影氣質(zhì)是怎樣的，邊拍邊找，這個勢必對演員和導(dǎo)演來說都是有風(fēng)險的，反之如果導(dǎo)演前期工作做得很扎實，心中就會有電影氣質(zhì)的雛形了，要做的只是把這種氣質(zhì)表達出來。”

比如陳正道導(dǎo)演的《記憶大師》中，段奕宏飾演老牌警官沈漢強，他深得警局上下信任，但卻又背負(fù)沉重的童年陰影，成為殺人的劊子手，“他是不同于《烈日灼心》里的伊谷春的，沈漢強比較貼近地氣，是比較寫實的，這里面就有一種束縛，而束縛就是電影講故事的方式。”在《記憶大師》里，警官沈漢強其實是最后的大BOSS，段奕宏給自己一個要求，在順看的時候，絕對不能讓人看出來一絲破綻，不能讓別人猜出來，但當(dāng)觀眾倒回來思考時，會覺得：哦，原來是在這樣的，都鋪墊好了的，一切都是順理成章的。

但是從影片最后的呈現(xiàn)來看，也可能會有個問題，“導(dǎo)演在之前把這個人藏得太深，觀眾可能不太情愿去接受他的反轉(zhuǎn)，是導(dǎo)演太想把這個人藏起來了，他自己也在修正和思考這些問題，但是我覺得作為導(dǎo)演，他這樣的堅持，都是為了更好的作品呈現(xiàn)，他的努力我非常欣賞，導(dǎo)演和演員一樣，也是需要一部戲、一部戲地累積下來成長。”

段奕宏其實特別怕別人說：老段你在這部戲里演的真好，演得……“我也要面對自己的問題，正視自己出現(xiàn)的問題，在這部戲里出了問題，那么下一部戲里，我會慢慢修正這個問題，這是一個長遠(yuǎn)的事情。”

說起《烈日灼心》，這部斬獲“三黃蛋”影帝的電影里，段奕宏為了演好刑警伊谷春，依然是特地到廈門地方派出所體驗生活21天，期間段奕宏每天和鄧超穿著警服出入酒店，不知道的人還誤以為酒店出了什么事情。影片結(jié)束，讓人不由得感到沮喪，胸口被悶住，像有人掄圓了胳膊，結(jié)結(jié)實實往胸口砸了一拳，正午的陽光，到達了一天中太陽高度角的頂峰值，一種蜇蜇辣辣的痛感，從脖頸開始蔓延，慢慢攻占了每個細(xì)胞，把不安和焦灼灌進每一塊皮膚的紋路里。烈日灼心，是對警察伊谷春，是對辛小豐三兄弟，也是對每個看到電影的觀眾——因為清白的太陽會知道一切、會記得一切。

段奕宏近幾年經(jīng)常出人意料地，跟許多新人導(dǎo)演合作，對于這樣一個在演藝圈有口皆碑，穩(wěn)操一副好牌的演員，與新人導(dǎo)演合作，似乎不太像一個安全的打法，限制于年齡和經(jīng)驗，新人導(dǎo)演平添出一些風(fēng)險來，但是段奕宏確實這么想的：“我看重的是年輕導(dǎo)演們對生活對創(chuàng)作的熱情，那種掙扎感，顯示在追求理想行進中的那種擰巴感，會讓新導(dǎo)演去承受一些創(chuàng)作的困難，我覺得這種東西可能會出活兒。我覺得有那么一段時間，跟著一幫追求電影夢想的年輕人，那種怦然心動的澎湃感，我是需要的。我怕自己在這行里，路走得久了，人就麻痹了，我喜歡這種新鮮的血液，這種怦然心動。”

有很多合作過的編劇或者導(dǎo)演都會說老段“難搞”，但其實就是比較較真兒，接一部戲，就一定會對這部戲負(fù)責(zé)，也許不是每一部戲都深思熟慮過，也許就是一時任性，也許有時候段奕宏接受一個劇本，是從拒絕開始，但只要上了這“賊船”，段奕宏就會堅持到底。

最近剛拍完的新電影《暴雪將至》里，連拍了10天左右的雨戲，“冷天下大雨，拍一條，停下來擦干看回放，再拍再看回放，我X，那真的是……”，這么說著，段奕宏還是毫無理由完全投入拍戲，拍完這部戲，他的腦部神經(jīng)半邊一度出現(xiàn)狀況……“看著好像經(jīng)過深思熟慮，知道自己想做什么，但其實到最后就是一種瘋狂的勁兒，讓我任性地選擇。周圍人都問為什么敢接受這樣的一個戲？對未來的風(fēng)險系數(shù)特別大，沒有必要冒險，但最后改變我和他們的，還是新導(dǎo)演對生活、對未來、對夢想的一股瘋狂勁兒，其實我需要這樣的東西，我們彼此給予養(yǎng)分。”

段奕宏在中央戲劇學(xué)院讀書的時候，學(xué)校的校長和老師們都給過他很多“能量”，這種能量曾給過他很多堅持的勇氣，“你的光與熱、你的能量、你的做事創(chuàng)作態(tài)度，一定能夠影響到劇組的人，是到了給別人溫暖和能量的時候，當(dāng)我有這個能力，我也有責(zé)任去給別人，營造一個健康的創(chuàng)作氛圍，愿意給人溫暖。”

段奕宏出生在新疆伊犁，那是個很美很美的地方，俗有“塞上小江南”之稱，“它有江南的、瑞士的那種美，小的精巧的雋秀，又有一種氣勢磅礴的美，氣候很好，最熱的時候也不會讓人感到難受，晚上睡覺還能蓋個小被子……我家就住在伊犁河谷邊兒上。”說起這些，段奕宏眼神都活躍起來，仿佛是一下子回到了他記憶中的伊犁，兒時的新疆。

高二那年，段奕宏19歲，一個人到北京考中戲，這是他第一次出遠(yuǎn)門，第一次出新疆，第一次出伊犁，“我們那個時候，24小時，一輛去烏魯木齊的車，還不是現(xiàn)在的班車，是拉木頭的大卡車，每年去還要出果子溝，只記得那條路很窄很窄……到烏魯木齊倒車去北京，火車硬座78小時……太恐怖了，后來那幾次考，也全是自己沒有人陪，自己找地兒住，自己啃饅頭，自己看榜……”

中戲段奕宏考了三次才如愿，年輕就是有一股拼勁兒，誰也不知道以后會怎樣，但就是任性，“如果今天我不是這樣，所有人都會說傻了吧，浪費時間，讓你他媽瘋，不自量力，你是這碗飯的料嗎？肯定會這樣說……但是即便不這樣的話，我也不后悔，年輕就要折騰，我覺得這種折騰不僅僅是失敗，而是更多的是心理上的承受力，和對自己的一種了解。”

這種拼勁兒像極了段奕宏最愛的角色“黑娃”，其實早在2005年王全安導(dǎo)演籌備《白鹿原》這部戲的時候就聯(lián)系過段奕宏，當(dāng)時給他的角色是黑娃，但是段奕宏拒絕了，“因為我從心里面覺得打鼓，我覺得我承受不了，我呈現(xiàn)不了精彩的黑娃，那時候我剛畢業(yè)，有一種特別強烈的不自信，對我特別喜愛的小說里的人物，我怕會毀了他，我承受不了這種罵名”，后來電影也暫時擱淺，五年后，王全安導(dǎo)演再次找到段奕宏給了他兩個角色，一個是白孝文，另一個是鹿兆鵬，“那就不演了，因為我覺得，這時候我能演得了黑娃了，心里有種自信，確實能夠詮釋好這個角色，你讓我到組里看著別人演黑娃，我覺得會影響我的心態(tài)，哈哈哈哈，所以我就狠狠地拒絕，當(dāng)時我身邊的人也覺得我很任性，覺得你能演個角色都不錯了，還挑黑娃兒，但是好像命運是注定的，兩個月之后，黑娃又轉(zhuǎn)到了我手里。”

黑娃身上有一種原始的野獸之美，他骨子里有一種反叛的東西，一種沖動、一種熱血，但這種熱血來自于哪兒，黑娃他不知道，他對階級對世道都不清楚，但就是一種血氣方剛，就是一種蠻勁兒，這種蠻勁兒，通過這個人物，作者陳忠實老師是有寓意的。

可能更多的觀眾是通過2006年的《士兵突擊》認(rèn)識了老A、認(rèn)識了袁朗，認(rèn)識了段奕宏，這一年段奕宏已經(jīng)33歲了，此前的段奕宏一直馬不停蹄，似乎都不及這一年來得紅透半邊天，但是關(guān)于這一點，段奕宏早就把自己捋順了，“沒有《士兵突擊》我一樣自在，無論生在什么時代，要保持一種自在，我也曾有過很在意外界聲音的時候，當(dāng)然現(xiàn)在有時候也會關(guān)注點，但是已經(jīng)走出了之前那種沒戲拍、沒人給我機會、懷才不遇的狀態(tài)，邏輯是這樣的：自己要先做得足夠優(yōu)秀，先武裝自己的內(nèi)心，由內(nèi)而外。我在大學(xué)里坐了四年的冷板凳，但是冷板凳不能白坐，就像候補隊員一樣，今天這場沒被派上場，難道不練了么？當(dāng)然不，今天在場上坐冷板凳子，不努力的話就要回家坐冷板凳了……”

段奕宏說自己不是那種很聰明的演員，每個角色于他而言都是量的積累，而他只能拼命演好每個角色。段奕宏曾因在電影《西風(fēng)烈》中拍攝非常危險的鏡頭，被母親責(zé)備，“老太太是在電影院里，攥著座椅的扶手看完的，其實我在想，但凡有能夠不費勁，創(chuàng)作出比較理想的作品，我也不會去選擇拼命的、難搞的、吃苦的方式，但是不行的，骨子里的東西放在這兒，答應(yīng)了這件事情，我就有一種責(zé)任”，當(dāng)真是為戲為奴。

“我到現(xiàn)在還是喜歡仍在路上的感覺，對于我的成長來說，每一個角色，都讓我多磕多碰，多跌跤，行之路遠(yuǎn)，砥礪前行，仍在路上，我覺得這樣，可能讓我更有空間地去感知到和認(rèn)識到不同的自己。”

演戲一等一敬業(yè)的段奕宏，私下里卻不會提起表演，甚至是盡量回避談戲。他說起當(dāng)下熱門的電視劇頭頭是道，卻不追劇，喜歡看頭條新聞，但不喜歡娛樂版，喜歡看中印關(guān)系，關(guān)心西南戰(zhàn)區(qū)緊張局勢，喜歡社會新聞，了解國外都發(fā)生了些什么……“我生活中很少去聊戲，逮一個人去聊表演？那太累了！生活中，我還是享受置身故事之外的空間，工作不能占有我的全部。”

到現(xiàn)在，段奕宏說自己還是有時接到角色，擔(dān)心自己會hold不住，但是他也喜歡這種感覺，會逼著他去找到hold住的辦法。

段奕宏依然享受詮釋每個角色的過程，“通常演完之后，我會努力把角色忘掉，然而忘不掉，那么我想留下的是我在這個電影里面所收獲的，那么一點點感觸，對生活的、對生存的、對環(huán)境的，對人與人之間的，我喜歡收獲這種感觸，這些最后于我留得住的東西，不單是一個簡單的結(jié)果可以帶來的。”