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“眼中有玫瑰和槍炮”,唯一兩獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的女作家張潔在美逝世,享年85歲

2022-02-18 07:25:10 來源:上觀新聞 作者: 點(diǎn)擊圖片瀏覽下一頁

 

據(jù)中國作家網(wǎng)消息,著名作家張潔當(dāng)?shù)貢r(shí)間1月21日在美國因病逝世。消息傳來,震驚國內(nèi)文學(xué)界與廣大讀者。

張潔1937年出生于北京,是中國新時(shí)期文學(xué)的重要代表性作家,1978年開始文學(xué)創(chuàng)作,1979年加入中國作家協(xié)會(huì)。憑借長(zhǎng)篇小說《沉重的翅膀》《無字》,張潔獲得第二屆、第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng),是首位也是目前唯一一位兩獲茅獎(jiǎng)的作家。她的作品《愛,是不能忘記的》《世界上最疼我的那個(gè)人去了》等具有廣泛影響,部分作品被翻譯成多種文字,并獲意大利騎士勛章及德國、奧地利、荷蘭等多國文學(xué)獎(jiǎng)。

1979年,一部《愛,是不能忘記的》讓張潔一舉成名。小說通過女青年珊珊對(duì)已故母親鐘雨的回憶,描寫了沒有婚姻的愛情的痛苦,與沒有愛情的婚姻的不幸。小說在新時(shí)期較早涉及愛情與婚姻的矛盾,因其切入角度的敏銳和理想主義的光芒在讀者之中引起很大反響。

1981年,《十月》雜志刊登張潔的小說《沉重的翅膀》,1984年7月,這部作品經(jīng)修改后由人民文學(xué)出版社再版發(fā)行,受到文壇內(nèi)外好評(píng)。小說的背景設(shè)置于改革開放之初,著力刻畫新時(shí)期改革者、創(chuàng)業(yè)者的形象,在強(qiáng)烈的憂患感中又不失振奮的精神面貌,沉重中見力度。此后,在關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題和重大題材的同時(shí),張潔把目光拉回到女性本身,探討女性命運(yùn),《祖母綠》《方舟》等成為她這一時(shí)期的代表作。

20世紀(jì)80年代中期后,張潔的作品風(fēng)格發(fā)生明顯變化,由早期的詩意、浪漫、理想、抒情轉(zhuǎn)向夸張、犀利、尖刻和冷峻。她在這一階段創(chuàng)作的《只有一個(gè)太陽》《紅蘑菇》《世界上最疼我的那個(gè)人去了》,始終貫穿著對(duì)人性的關(guān)注、對(duì)理想的堅(jiān)守。尤其是長(zhǎng)篇散文《世界上最疼我的那個(gè)人去了》,張潔對(duì)去世的母親的懷念令一代代讀者感同身受,改編的同名電影讓這部作品更加深入人心。

2005年,歷時(shí)12年創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說《無字》,讓68歲的張潔又一次登上茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)!稛o字》聚焦女作家吳為及其家族幾代女性坎坷的婚姻故事與人生經(jīng)歷,對(duì)人類情感的悲劇本質(zhì)作了透徹的體悟。

2013年出版的《流浪的老狗》是張潔最后出版的作品,也是她近年來獨(dú)自遠(yuǎn)行的見聞合集。說到“流浪”的意義,張潔在書中這樣寫道:“有人生來似乎就是為了行走,我把這些人稱為行者,他們行走,是為了尋找。尋找什么,想來他們自己也未必十分清楚,也許是尋找心之所依,也許是尋找魂之所系。行者趨至巴黎,終于可以坐在拉丁區(qū)某個(gè)小咖啡館外的椅子上喝杯咖啡,或終于可以在香榭麗舍大街上走一遭,風(fēng)馬牛不相及。行者與這個(gè)世界似乎格格不入,平白的好日子也會(huì)覺得心無寧日。只有在行走中……他的心才會(huì)安靜下來……什么是有意義的追尋?對(duì)自己的理念、價(jià)值觀人生觀等等終極意義的探尋,難道不是意義嗎?有些意義,是不能用戥子稱量的。”

晚年的張潔大部分時(shí)間生活在國外,并開始習(xí)畫。在為畫展所寫的自述中,張潔這樣解釋自己學(xué)畫的經(jīng)歷:“因?yàn)獒t(yī)生的一個(gè)偶然建議,2006年我開始畫畫。跟寫小說一樣,也是自說自話(畫),從來沒有學(xué)過,第一次連畫筆怎么拿都不知道,只有一腔的熱愛。”張潔說,自己有股子擰勁兒,認(rèn)準(zhǔn)的,喜歡的事情,一條道走到黑,“不知道撕了多少所謂的畫,才能拿出這么點(diǎn)東西交卷”。

2014年10月,時(shí)年77歲的張潔在北京現(xiàn)代文學(xué)館舉辦個(gè)人油畫展。畫展開幕式上,她說,這是自己的“告別演出”——“張潔就此道別了!”當(dāng)時(shí),她就表示,已經(jīng)立好遺囑——“在我死后不開追悼會(huì),不發(fā)表紀(jì)念文章,不要寫任何懷念我的文章,也不要紀(jì)念我”。

中國作協(xié)主席鐵凝曾在一篇文章中寫道,張潔的家里滿是畫布和顏料,房間的墻上全是她的畫作,而此時(shí)的張潔,“灑脫、淡定”。她說自己被張潔的畫作觸動(dòng),在畫布中重新認(rèn)識(shí)了張潔,“張潔如‘孤俠’行走天下”。

評(píng)論家李敬澤把張潔的決絕看作是《無字》之后的“無字”:“張潔老來作畫,不作中國畫,作油畫。當(dāng)然是這樣,很難想象一個(gè)提著毛筆畫幾根竹子涂幾筆山水的張潔,畫油畫的張潔才是張潔,她是不交響的交響樂而絕不是絲竹;而且國畫難免要寫字,要題跋,張潔垂老,唯求無字,油畫至少讓她不用跟這個(gè)世界再費(fèi)口舌解釋或者爭(zhēng)辯。”他說,“那是我們深愛的、敬畏的張潔,那個(gè)對(duì)世界高揚(yáng)著下巴的張潔,那個(gè)眼中有玫瑰和槍炮的張潔,那個(gè)卑微得如一粒塵土隨時(shí)準(zhǔn)備自我遺忘和被遺忘的張潔,那個(gè)被深厚的藍(lán)所沁染的站在地上飄在天上的張潔,那個(gè)注定奔跑、注定孤獨(dú)的孩子……”

責(zé)任編輯:孫麗
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